Как исправить глухой голос на записи

Как быстро и просто обработать запись голоса в Audacity

Как быстро и просто обработать запись голоса в Audacity - картинка

Каким бы качественным не был диктофон, практически всегда требуется последующая обработка голоса. На записи могут присутствовать шум или посторонние звуки, громкость голоса может плавать или быть недостаточной, а сам голос бубнить. Поэтому, если вы готовите запись для последующего прослушивания или, например, для озвучивания ролика на ютубе, то обработка голоса крайне желательна .

Рассмотрим быстрый способ, как может быть осуществлена обработка голоса самостоятельно. Основной акцент будет уделен выделению речи на записи. Но даже если цель не только в речи, после прочтения вам не должно составить труда улучшить качество любой записи.

Обработку звука лучше производить в наушниках. Желательно, чтобы это были не купленные в переходе за 50 рублей наушники. В идеале желательно использовать мониторные наушники, но подойдут и просто нормальные наушники.

Если ваши наушники сломались и нужно срочно их починить, то сделать это можно даже без паяльника. Как? -Читаем в статье: Ремонт наушников голыми руками, без паяльника!

Заказать обработку

Если вам не хватает времени или нет желания вникать, то вот отличный сервис — Kwork . Я и сам им часто пользуюсь. Это проверенная биржа фриланс-услуг. Тут за небольшую плату, Вы можете выбрать профессионального исполнителя для обработки вашей записи или других услуг.

обработка звука, улучшить ка

Audacity — бесплатная программа для обработки голоса

Обработка голоса — это редактирование аудиофайла. Поэтому первым делом обзаведемся программой для работы со звуком. Работать будем в бесплатном, но при этом очень функциональном аудиоредакторе — Audacity. Программа доступна под все операционные системы и очень проста в использовании.

Бесплатно скачать Audacity для любой ОС можно по этой ссылке.

Интерфейс редактора интуитивно понятен и даже методом тыка можно очень быстро натыкать то, что вам нужно. Осталось только узнать, а что собственно нужно.

Если в записи присутствует мат, который нежелателен, то исправить ситуацию поможет статья: Запикивание мата в записи

Обработка голоса — импорт записи

Итак, имеем запись, в каком либо аудио формате. Первым делом открываем ее в Audacity. Можно сделать это кнопочкой Импортировать из меню Файл редактора, но мне как-то привычнее нагло перетащить файл мышкой из папки в окно редактора.

Для демонстраций был взят кусочек записи длительностью чуть более минуты. Такой, чтобы умещался на экране. На нем демонстрация будет нагляднее. При этом ему присущи все недостатки обычных диктофонных записей.

как улучшить качество записи звука диктофона, программа для улучшения качества звука

Нормировка уровня громкости

Чтобы повысить качество звука, первым делом необходимо увеличить громкость записи. Для этого двойным щелчком левой кнопки мыши по дорожке (либо комбинацией Ctrl+a) выделяем ее. Затем открываем вкладку меню Эффекты и выбираем пункт Нормировка сигнала…

как улучшить качество записи звука диктофона, программа для улучшения качества звука

После нажатия, откроется меню настройки эффекта:

Как быстро и просто улучшить запись с диктофона в Audacity - нормировка

Стандартные настройки нас вполне устроят. В окошке указывается значение громкости, которое будет у самого громкого пика вашей записи. Нормировка повысит уровень громкости записи, никак больше не влияя на запись.

Как быстро и просто улучшить запись с диктофона в Audacity

У всех инструментов редактора Audacity есть кнопка Preview, т.е. Предпросмотр, или скорее Предпрослушивание. При нажатии на нее воспроизводится первые 5 секунд выделенного участка записи с применением эффекта.

Удаляем лишние звуки и щелчки

Уровень громкости подрос, но как-то не солидно. Виной всему щелчок в самом начале. Можно попросту заглушить его. Для этого приближаем его и выделяем:

Как быстро и просто улучшить запись с диктофона в Audacity

Удобно менять масштаб зажимая Ctrl и крутя колесиком мыши, а для перемещения по записи влево-вправо крутя колесиком зажимать Shift.

Я специально захватил на картинке временную шкалу, чтобы показать, что длительность пика около 0.1 секунды . Для того чтобы заглушить выделенное нажимаем в панели инструментов кнопочку (либо комбинацию Ctrl+L):

Редактор моментально сровняет пик с землей в идеально прямую линию нулевой громкости:

Как быстро и просто улучшить запись с диктофона в Audacity

Можно и удалить это кусочек просто нажав на клавиатуре Delete. Но в таком случае выделенная часть дорожки удалится, а общая длительность сократится. Если запись готовится для озвучивания видео на ютубе, удаление посредством Delete может привести к сдвигу дорожки.

Удалив щелчок, повторяем Нормировку сигнала и получаем уже более солидный результат:

как улучшить качество записи звука диктофона, программа для улучшения качества звука

В Audacity есть удобная комбинация клавиш Ctrl+R, нажатие которой повторяет последний использованный эффект. При этом эффект повторяется с теми же самыми настройками.

Нормировка сигнала это просто его усиление на одинаковую величину. Усиление подбирается так, чтобы места с максимальной громкостью довести до указанного вами значения. При этом усиливается всё — как полезный сигнал так и фоновый шумок.

Как удалить шум в записи

Обработка голоса неминуемо требует удаление шума. Делается это в два этапа. Сначала нужно создать модель шума, для того чтобы программа знала от чего нужно избавляться. Поэтому находим в записи кусочек, где нет полезной информации, а только то, что мы считаем шумом и выделяем этот участок.

Желательно, чтобы он был как можно длиннее, тогда получится более полно удалить шум из записи.

Как быстро и просто улучшить запись с диктофона в Audacity

Теперь в меню Эффекты выбираем Подавление шума… Вверху открывшегося окошка видим и нажимаем единственную кнопочку — Создать модель шума.

Как быстро и просто улучшить запись с диктофона в Audacity

На этом окошко закроется… Отлично! Модель шума создана. Теперь выделяем всю запись и вновь заходим в меню ЭффектыПодавление шума…

Откроется тоже самое окно, но теперь можно перейти к этапу 2. Настройки по дефолту подойдут для большинства случаев. Хотя с последним ползунком лучше поэкспериментировать. Жмем ОК, повторяем нормировку и любуемся результатом:

Как быстро и просто обработать запись голоса в Audacity - картинка

Если сравнить с тем как дорожка выглядела до удаления шума, то можно легко заметить, что постоянная составляющая практически полностью исчезла. Все тихие места стали еще тише, практически занулились. Да и на слух это звучит на порядок лучше.

Для большего кругозора стоит отметить что подавление на каждые 6дБ это ослабление в два раза., а 3дБ это полтора раза. Если Ваша запись очень шумная и в ней присутствуют разные типы шумов в разных частях, то можно повторить процедуру с момента создания модели шума. При этом кусочек который будет выделен как модель шума взять в другом месте записи. А в окошко Подавление шума(дБ) вписать от 3 до 6дБ. Излишнее подавление может внести ‘замыленность’ в звук. Так же, зачастую, гораздо эффективнее несколько раз подавить шум по 3дБ, создавая модель шума из разных участков записи, чем один раз бухнут 15 дБ.

Эквализация — в ыделяем голос на записи

Так как нас интересует именно речь, то можно дополнительно выделить ее при помощи эквалайзера. Переходим Эффекты→Эквалайзер…

Тему эквализации просто невозможно раскрыть двумя абзацами, поэтому по ней была написана отдельная статья: Эквализация записи голоса в Audacity

Если уж совсем в двух словах, то речь, как мужская так и женская укладываются в диапазон 200-7000 Гц. Большинство шумов, как правило, лежит выше это диапазона, а гудение — ниже. Поэтому громкость остальных частот стоит снизить ввиду их неинформативности и даже паразитности.

Как быстро и просто обработать запись голоса в Audacity - картинка

Подобная форма эквалайзера возможно подойдет при обработке на скорую руку. Но все очень сильно зависит от того, как и на что производилась запись. Поэтому рекомендую все-же заглянуть в статью про эквализацию.

Компрессия

Обработка голоса всегда включает в себя выравнивание записи по громкости. В принципе можно вручную выделять кусочки и применять к каждому Нормировку. Это достаточно эффективный способ, но весьма долгий. Да и не зря же люди придумали такую полезную штучку, как Компрессор. Им то мы и воспользуемся 🙂

Выделяем всю запись и переходим в меню Эффекты => Компрессоры…

Как быстро и просто обработать запись голоса в Audacity - картинка

Такие настройки должны подойти большинству. Смысл компрессора в том, что тихие моменты он усиливает а громкие ослабляет и тем самым выравнивает громкость. Посмотрим на результат работы компрессора:

Как быстро и просто обработать запись голоса в Audacity - картинка

Запись явно преобразилась. Начало записи можно сделать еще громче. Выделим отдельно и повторим компрессию либо нормировку — на Ваш вкус.

Экспорт и сохранение

Для того чтобы сохранить обработанную запись в виде аудио файла перейдите в Файл→Export

В открывшемся окне следует указать название файла и выбрать его формат. Можно экспортировать запись в любой популярный аудиоформат, с указанием качества. Для большинства случаев подойдет MP3 с постоянным битрейтом 320 Кбит/с.

Если Вы не успели завершить обработку а вам пора бежать по делам, то можно сохранить проект. Для этого служит пункт меню Файл→Сохранить Проект. Сохраненный проект можно открыть в любое время и продолжить работу. Это особенно актуально, если у вас много дорожек.

Вернемся к первоисточнику для сравнения

как улучшить качество записи звука диктофона, программа для улучшения качества звука

Как говорится, найдите 10 отличий….

Заключение

Конечно можно продолжить пытать запись. Еще раз удалить шумы, которые могли вылезти после компрессии, произвести еще большую компрессию чтобы еще улучшить качество звука записи…

Но стоит помнить, что излишняя компрессия может сделать звук зажатым и лишить динамики. Однако решение в любом случае остается за вами и вкусами вашего слухового органа)

Если у Вас не получается обработать запись, то вы всегда можете обратиться за помощью на биржу фриланс услуг .

Материал подготовлен исключительно для сайта AudioGeek.ru

Привет! В этом окошке авторы блогов любят мериться крутостью биографий. Мне же будет гораздо приятнее услышать критику статей и блога в комментариях. Обычный человек, который любит музыку, копание в железе, электронике и софте, особенно когда эти вещи пересекаются и составляют целое, отсюда и название — АудиоГик. Материалы этого сайта — личный опыт, который, надеюсь, пригодится и Вам. Приятно, что прочитали 🙂

Как пользоваться Audacity. Нормализация звука в популярном аудиоредакторе

как пользоваться Audacity

Всем привет! Нормализация звука не проблема для того, кто умеет пользоваться Audacity даже на самом начальном уровне.

Начнем с определения.

Нормализовать звук — это, по простому говоря, так обработать его в аудиоредакторе, чтобы было приятно слушать, а именно:

  • убрать фоновые шумы,
  • выровнять громкость речи на протяжении всей звуковой дорожки,
  • убрать резкие выбросы/пики громкости,
  • убрать нежелательные звуки (кашель, например),
  • сделать громкость записи такой, чтобы ее можно было комфортно слушать на всех типах компьютеров и мобильных устройств, выставляя громкость устройства на средний уровень.

Насколько это важно? Очень важно! Хорошее видео с плохим звуком – деньги на ветер. Видео «рулит» в интернет-маркетинге. Продаете ли вы через свой интернет-магазин, продвигаете ли свои услуги через сеть, строите ли корпоративный сайт, стремитесь раскачать свой канал в Youtube — везде нужно уметь сделать приличное видео. Но видео-то видео, а если у вас звуковое сопровождение будет тихое, глухое, с шумами, другими дефектами, то считайте, что вся работа насмарку. Никто такое видео далее 10 секунд не станет продолжать смотреть.

Сразу скажу, что если вы уповаете на свою суперсовременную дорогую профессиональную видеокамеру, то это напрасно. Шумы-то она запишет даже лучше чем смартфон. Так что на 100% «вытянуть» звук первоклассным «железом» не получится.

Профессионалы пользуются для этого звуковыми редакторами. Берут отдельно аудиодорожку и правят ее. В этом посте я научу вас, как пользоваться Audacity для нормализации звука.

Почему именно Audacity? Потому, что это:

  1. Специализированная программа – аудиоредактор звуковых файлов.
  2. Достаточно мощная для того, чтобы сделать со звуком что угодно.
  3. Бесплатная.
  4. Достаточно простая в освоении. Особенно когда дело касается стандартных не сложных операций со звуком.

Ну, давайте начнем.

Из этой статьи вы узнаете:

Как извлечь звук из видео в отдельный звуковой файл

Способов — масса. Чтобы не загромождать пост второстепенными подробностями, вкратце расскажу всего про три. Выберете удобный для себя.

  1. Посредством бесплатной программы Freemake Video Converter
  2. Посредством платной программы Total Video Converter
  3. Посредством имеющего у вас видеоредактора. А иметься он у вас должен. Особенно если весь или часть вашего бизнеса — в интернете. Особенно если вы регулярно снимаете и выкладываете видео на ваш сайт. Конечно если вы хотите выкладывать хорошее видео, чтобы его смотрели много людей.

Первые два пункта подробно объяснять не стоит. Там все совершенно несложно, но если будут проблемы – пишите, объясню.

Вот на видеоредакторе остановлюсь поподробнее. В смысле как извлечь звук из видео с его помощью. Видеоредакторов тоже очень много. Я пользуюсь одним из самых популярных – Sony Vegas.

Копируем отснятое видео из смартфона на компьютер.

Через меню Файл – Открыть открываем видеофайл.

Теперь кликаем по кнопке Просчитать как.

Экспорт аудиодорожки из Sony Vegas

и выбираем формат сохраняемого файла mp3. Нажимаем на Custom…

Экспорт аудиодорожки из Sony Vegas

и выбираем параметры сохранения. Рекомендую выбрать Моно, битрейт 128 kbps и частоту 44 100 Hz.

Экспорт аудиодорожки из Sony Vegas

Выбираем папку сохранения и желаемое имя сохраняемого mp3 файла.

Все аудиодорожку мы отдельно сохранили и теперь начнем нормализовать звук. Я распишу все пошагово.

Шаг 1. Первичное применение плагина Hard Limiter

На записанном звуке могут оказаться пики-выбросы по громкости. Если их не уменьшить, то они здорово раздражают или могут даже оглушать. Это может быть и кашель, и внезапно громко передвинутый стул, сигнал рядом проезжающей машины и так далее. Поэтому:

Кликаем по области управления свойствами дорожки левой кнопкой мышки и тем самым выделяем всю дорожку

Область управления параметрами дорожки Audacity

Затем идем в меню Эффекты-Hard Limiter… и ставим вот такие параметры

нормализация звука

Кликаем ОК. Готово.

Шаг 2. Нормализация звука

Обычно запись с микрофонов, смартфонов, диктофонов получается тихой для того, чтобы ее прямо вот в таком виде выложить в виде видео на ютюбе. Значит нам нужно поднять громкость звука. Но желательно сделать это так, чтобы звук был поднялся, но не выше заданного предела. Для этого применяется плагин Нормировка сигнала. Он увеличивает громкость, но так, что максимальная амплитуда – фиксированная. Для этого идем в меню Эффекты-Нормировка сигнала… Ставим в окошке -3.0 db.

нормализация звука

Жмем ОК. Смотрим результат.

Шаг 3. Обработка аудиофайла плагином Компрессор…

Продолжаем пользоваться Audacity для нормализации звука и на этом шаге освоим плагин Компрессор… Обращаю ваше внимание, что обрабатывать дорожку нужно именно в таком порядке пошагово, не путая и не перескакивая. Для чего нужен Компрессор…? Компрессор усредняет, уменьшает разницу между самыми тихими и самыми громкими участками. Бывает, человек говорит в микрофон то громче, то тише и при слишком большой разнице слушать такую запись некомфортно. После обработки компрессором, громкость голоса становится более ровной, без скачков.

Итак идем в Эффекты-Компрессор… Ставим вот такие же параметры

нормализация звука

и жмем ОК. Радуемся результату.

Шаг 4. Финишная обработка плагином Hard Limiter…

Как бы хорошо ни обрабатывал звук Компрессор, у его алгоритма тоже есть недостатки и при определенных условиях он снова выделяет пики. Чтобы избежать этого, еще раз обработайте дорожку плагином Hard Limiter…, только ставьте уровень не -10, как в первый раз, а -2.0 db.

Вот вобщем и всё. В большинстве случаев этих 4 шагов достаточно. Теперь рассмотрим более сложные случаи, а именно:

  1. если предыдущие плагины – Нормировка сигнала… и Компрессор… — не совсем хорошо справились с нормализацией громкости по всей длине аудиодорожки
  2. и если запись шла при высоком уровне фоновых шумов – рядом работал холодильник, шумел вентилятор, какое-нибудь гудение и тому подобное.

Ручное выравнивание громкости отдельных участков аудиодорожки

Для этого применим простой плагин Усиление сигнала. Он действует как ручка громкости. На этом этапе применение его оправдано, так как звук уже прогнан через Нормировку сигнала… и Компрессор… и в целом представляет собой выровненную без скачков диаграмму. Только, как видите она глобально разная на больших участках. С таким «раскладом» предыдущие плагины не всегда хорошо справляются и поэтому вот сейчас исправим это руками. Замечу, что такая ситуация бывает нечасто.

Итак, выделяем ту часть звуковой дорожки, где уровень сигнала явно ниже. Идем в меню Эффекты-Усиление сигнала… и подбором уровня усиления добиваемся выравнивания фрагментов аудиодорожки по громкости. Посмотрите на видео, как это происходит.

Как убрать шум из записи

Обратите внимание, что сейчас я буду объяснять как бороться именно с непрерывным фоновым шумом. Если вдруг во время непосредственно записи кто-то кашлянул, чихнул, что-то упало – это все не фоновый шум и если есть желание его убрать, то делать это нужно другими способами. А сейчас мы будем убирать именно фоновый шум. Итак, чтобы убрать шум из аудио, нужно найти на аудиодорожке участок тишины, выделить его и внимательно прослушать. Желательно, чтобы он содержал только ровный фоновый шум, без щелчков и других «выпадающих» или выделяющихся кусочков. Чем лучше мы подберем такой фрагмент, тем качественнее программа справится с зачисткой всей аудиодорожки.

Для этого визуально выбираем на диаграмме участок с нулевой или около того амплитудой и выделяем его мышью. Кликаем на кнопку Play в панели кнопок Audacity и внимательно слушаем. Если на фоновом шуме есть другие единичные звуки, то стараемся найти и выделить фрагмент без них.

Найдя наилучший фрагмент, выделяем его. Идем в меню Эффекты-Удаление шума-Создать модель шума.

Затем выделяем всю дорожку. Идем в меню Эффекты-Удаление шума. Оставляем вот эти параметры

как убрать шум из записи

Единственный параметр, с которым можно поэкспериментировать, это Подавление шума. Самое первое поле. Советую оставаться в пределах 12-24 db. Если сделать ниже 12, то шум может снизиться совсем незначительно. Если сделать выше 24, то могут появиться искажения на оставшихся участках со звуком.
Смотрим видео, где я все это делаю:

Вот и всё. Аудиодорожка нормализована, осталось сохранить ее в виде файла.

Сохранение обработанной Audacity дорожки в отдельный аудиофайл

Делается это через меню Файл-Экспортировать… Обращаю ваше внимание, что через меню Файл-Сохранить проект… вы сохраните аудиозапись именно в формате Audacity и только. Для того, чтобы сохранить в формате mp3 или wav нужно пользоваться именно Экспортировать… Далее все просто. Выбираете желаемый тип файла. Если необходимо – кликаете Параметры… и задаете нужные параметры. Например, если вы делаете экспорт в mp3, то вы сможете выбрать через Параметры качество звука. Рекомендую не делать его ниже 80 кбит/с и выше 128 кбит/с. Это для голоса, конечно. Если вы писали музыку и вам необходимо максимальное качество звучание, то можете поставить даже 320 кбит/с. Имейте только в виду, что чем выше битрейд (это качество звука), тем большего размера будет получаться итоговый файл.

Итак, из этого поста вы узнали как пользоваться Audacity в части нормализации звука.

Дополнено в декабре 2018 г. — Эта статья написана в 2014 году. За прошедшие 5 лет, к концу 2018го, накопился опыт, выявились тонкости и приемы, которые:

Решение распространённой проблемы очень тихого микрофона, у обладателей звуковой карты Realtek. Пишу сюда, чтобы люди распространили. ⁠ ⁠

Прежде всего, хочу извиниться за то, что выкладываю это на развлекательный ресурс. Проблема в том, что подобные запросы разбросаны по многим форумам и я, к сожалению, не имею возможности там зарегистрироваться. Прошу довести до горячего, чтобы это решение проблемы увидело как можно больше людей, оставляю два комментария для минусов.

Пошаговое решение. Пишу максимально упрощённо, чтобы было понятно всем.
Шаг 1) Пуск—>Панель управления—>Оборудование и звук—>Звук—>Запись—>Правой кнопкой мыши на пустое место, поставить галочки на показать отключенные устройства и показать отсоединенные устройства—>Включить стерео микшер (если уже включен — не трогать).
Шаг 2) win(кнопочка с флажком слева от пробела или кнопочка пуск в правом нижнем углу экрана), в строчке, где находится текст: «найти программы и файлы», печатаем realtek. Сверху, в результатах поиска появляется кнопочка «диспетчер Realtek HD»
Шаг 3) Один раз кликаем левой кнопкой мыши, открывается новое окно, сверху на синем фоне будет написано «диспетчер Realtek HD». Если оно не появилось — повторить шаг 2.
Шаг 4) Находим сверху вкладку Микрофон, передвигаем ползунок на максимум вправо (тот ползунок, что находится правее). Справа от него будет кнопка — «задать стандартное устройство». Нажимаем один раз прямо на этот текст.
Шаг 5) Сверху, выбираем вкладку «Стерео микшер». Передвигаем ползунок, под надписью «громкость записи» максимально вправо. Ползунок правее так же сдвигаем максимально вправо.
Шаг 6) Нажимаем в правом нижнем углу кнопку «ОК»
Шаг 7) Звоним кому-нибудь в skype и проверяем звук.
Шаг 8) *В случае, если это не помогло.* Повторяем Шаг 5, но ползунок, под надписью «Громкость» сдвигаем максимально влево.
Шаг 9) Если и Шаг 8 не помог, возвращаемся в Шаг 5, полностью повторяем его, после чего снизу, во вкладке «Эффект микрофона» снимаем кружок с «Подавление эхо(Функция начнет действовать при следующей записи.)». Нажимаем кнопочку «ОК»
Если не помогает — повторяем Шаг 8. Между 9 и 8 Шагами звонок в skype должен быть прерван, затем восстановлен, каждый раз обязательно нажатие кнопочки «OК»

Шаг 10) В случае шумов поставьте галочку на «Подавление шума».

На ваши вопросы отвечу в комментариях. Всем побольше милоты и котяток.

Вообщем микрофон работал отлично,в играх,программах и тд мне говорили что меня слышно балее чем отлично,но,в один прекрасный момент,друг узнаю что меня стало очень плохо слышно,будто говорю через подушку,но настройки все остались на своих местах. Микро работает,тоясть если поднести его к губам то он работает но для меня это не выход,перепробовал все настройки вышеперечисленные,не помогло,что может быть. Заранее спасибо.

Внезапно через гугль нашел тему.

Попробовал — убрались шумы (до этого даже с шумоподавлением они были).

Но громкость все-равно низковатая, увы. Драйвера поставил самые свежие. Хочется сказать «невермор» — по поводу звуковух от реалтека.

Сегодня сидел в твоей группе, и читал переводы комиксов про дракона (впервые туда зашел, выбило в рекомендациях), пару часов спустя решил разобраться со своим микрофоном, наткнулся на твою статью на пикабу. Во совпадение.)

Твои посты 5 летней давности до сих пор актуальны)))

Написал тебе в скайп, помоги плиз

Привет! Можешь подсказать по пункту 4-5? Что значит задать стандартное устройство? Всмысле вместо микрофона нужно по умолчанию выбрать этот включенный стереомикшер? И что делать если такого ниспадающего списка нету? — Материнская плата от MSI.

Блин, до этого была звуковая карта от creative, микрофон был идеальным, а тут новую материнку взял, а там разъема нет подходящего, смотреть надо было :)) Теперь вот сидеть мучится.

Спасибо! Очень помогло, долго искал, почему в скайпе микрофон очень тихий, а в других программах все ок

После этого «Решения» стало только хуже.Качество упало, появились шумы.

Все равно не пашет( В винде уже фонит во сю, громкость максимальная, в скайпе 0 результата

Я почему-то не могу нажать на кнопку задать стандартное устройство, тупо не нажимается, что делать?

Привет, не могу поставить галочу на подавление шума и подавление эхо. Снизу текст функция начнёт действовать при следующей записи

Удивительно, пост был сделан так давно, и до сих пор эта проблема остаётся открытой. У меня тоже шумы от микрофона, и в добавок к этому, он ещё и тихий. К сожалению, я включил стерио микшер в настройках звука, как и сказано в инструкции, и потом не обнаружил в меню пуск этого микшера. Как это исправить, и что я делаю не так?

Всем Здравия! Купил новые наушники клод хипер за 12к. Сталкнулся с похожей проблемой . Стоит винда 10 . Мало того :меня плохо слышно в дискорде , да еще все что я говорю и все что происход в комнате — все слышу я в ушах. Уже перелопатил все настройки со звуком в винде- шкала при очень громком разговоре поднимается на одно деление. Переустонавливал программу realtek от последней до самой первой версии.Галочки снимал -ставил. Без результатно. Мат .плате всего один год- покупал асус последней версии под интел за 6к. Подскажите в чем причина. Есть ли какие варианты?

У меня ничего не найдено по запросу realtek, что делать?

А если такая же проблема с телефоно(подключенный юзб микро к телефону очень тихо записывает

не понимаю, какой ползунок передвигать? шаг 4 или у меня не тот realtek

Иллюстрация к комментарию

здравствуйте на материнке стоит VIA VT1708S раньше все было норм но меня потянуло обновить дрова на данную штуку из-за того что микро не работает в играх и дискорде вместе после этого перестал работать микро вообще (драйвер:https://cloud.mail.ru/public/GnKx/jHAScnGp1) стоит винда 8.1 но на 7 было раньше норм памагити пажожда ( если сделал что то не правильно не кидайте тапками я тут новенький)

Здравствуйте! Как можно с вами связаться?

Здравствуйте! Как можно с вами связаться?

Спасибо, @Dragonking737! Спас мой день!

Мне не помогло и realtek нет такой программы установленной.

Для ПК покупаю вот уже 3й микрофон, присоединяю к линейному 3.5мм входу для микрофона (розовому). Звук слышно, но очень тихий. Приходится колонки на максимум выкручивать, чтобы чтото услышать, но возникают шумы и остальные звуки становятся оч громкими. Голос, гитару записывал через программу audacity. Также через скайп, discord плохо меня слышно или почти не слышно собеседникам. Выкручивал ползунки. Галочки эффектов и шумоподавления переставлял по всех комбинациях. Микрофон за 1200р (тесты в интернете говорят о том, что он качественный, должен по идее записывать нормально). До него были простые настольные микрофоны. Windows 7, 10 — одинаково. Причем заметил, что на записи звук постепенно ухудшается/ослабевает немного. Может чтото с материнкой, типа поврежден разъем/звуковая плата. Драйвера обновлял, да и на Win 10 должно все сразу хорошо работать. Комп HP хороший, ему лет 8, в принципе не очень старый. Уже не знаю что делать, склоняюсь к покупке USB-микрофона, но жалко потраченных денег на нормальные микрофоны.

Воспоминание⁠ ⁠

Здесь многие вспоминают свое детство, как там было хорошо и сладко. А мое самое яркое воспоминание — мне 18 лет. Я, наконец, уехала от родителей-алкашей в общагу. Там было не очень круто, но спокойно. Я жила, временами, одна, без соседок.

Выходит книга «Гарри Поттер и дары смерти», продажа в магазине под запись. Раннее утро субботы, я покупаю книгу ( ура, даже не надо копить полгода!), иду в институт на пары, читаю перед лекцией, по дороге с лекции, дома — ем и читаю. К вечеру все прочитала. Казалось бы, что такого, но это самое лучшее воспоминание. Я одна, я читаю целый день, никто не храпит и не воняет, не орёт. После ада, это был уголок покоя и чистоты.

Светлое будущее⁠ ⁠

Светлое будущее Юмор, Будущее, Картинка с текстом, Пиво, Благовещенск, Алкоголь, Зашакалено

Картинка с интернетов

Вопрос про электронные книги⁠ ⁠

Вчера поспорил с женой о том, в каком виде надо читать книги.

Она утверждает что книга должна быть только бумажной, что ощущения мол, не те. Что читать книгу со смартфона (как делаю я) это потерять половину удовольствия от чтения. Запах бумаги там, шуршание страниц, вес и иллюстрации на обложке, бла,бла бла.

А я вспоминаю своё детство.

Единственную в городе библиотеку, где в специальном, коммерческом отделении можно было за небольшую деньгу, взять на прокат книгу. Не Пушкина там или Лермонтова с Толстым, не тех. литературу или справочник юного бобровода, а вполне себе Дугласа Адамса или Гарри Гарисона, у которого мне очень зашла в то время книга про скользкого Джима Ди Гриза.

И всё бы ничего, но вот только на последней странице была реклама книг серии «Стальная крыса».

А в библиотеке книга была только одна.

Я чуть ли не на коленях стоя, просил библиотекаря, купить еще книг про Джима, Но с её слов, покупка этих книг не запланирована, ибо об этом просил только я, а все деньги будут потрачены на покупку очередной партии книг по сериалу «Санта Барбара» (В РОТ ЕЁ НАОБОРОТ).

Подгорало у меня от этого знатно, бесило просто! Но денег на покупку новой книги в магазине у меня не водилось, да и ДР был не скоро, чтобы выпросить книги в подарок.

Но однажды, я совершенно случайно, увидел в прокате DVD дисков, маленькую коробку с сидишником, на обложке которого скромно красовалась надпись «Сборник зарубежной фантастики 4000 книг»

Я взял этот диск, метнулся к другу, у которого был комп, мы скопировали диск на комп, и я увидел что серя «Стальная крыса» там была представлена полностью, в формате TXT.

Я был в счастливом шоке! 4000 книг! И все доступны мне! Счастье.

Как я их читал? Помимо времени за компом у друга (которого для нормального чтения не хватало), я делал следущее, покупал CD болванку, скриншотил страницы с текстом открытым в блокноте, нарезал их на диск, тащил домой, где был только DVD плеер, который понимал жипег.

И на кинескопном телике с выпуклым экраном, я читал.

Запах книги? Шуршание страниц? ВООБЩЕ ПОФИГ!

Я счастлив что сейчас я могу находясь дома, скачать ЛЮБУЮ книгу и прочитать её в удобной читалке на смартфоне! Только времени на чтение на порядок меньше чем в детстве. эххх.

А вы, друзья, как считаете? Так ли уж нужны бумажные книги сейчас?

Ответ на пост «Сверхзвуковой зек»⁠ ⁠

Я на свою свадьбу заказал белый s класс. Приехал мужик вида, как будто он только сегодня отжал три ларька и убил 5 человек. Когда мы поехали из загса в ресторан оказалось, что мы забыли дома ноутбук, на котором был весь наш саундтрек к праздничному вечеру. Мы попросили водителя проехать через наш дом, но понимали, что уже катастрофически не успеваем к торжественной части в рестике. Мы с женой начали цапаться и выяснять, кто из нас идиот и забыл ноут, но водитель перебил наши дебаты словами «не переживайте, успеем. такой день, не надо ссориться». Он херачил так, как я в жизни не ездил. В итоге мы успели, но вышли из машины с лицами такого же цвета, как был этот s класс. А вообще спасибо ему, есть что вспомнить.

Ресторан «Пикабу»!⁠ ⁠

Если когда нибудь откроется ресторан «Пикабу», то в нём должно быть 3 меню:

— Горячее
— Лучшее
— Свежее))

. ресторан, в котором свежее не всегда горячее, а лучшее не всегда свежее))

Теория⁠ ⁠

Помню в детстве, как увижу какой-нибудь гриб, называл его сыроежкой и кушал.
И вот что подумал. Может быть мне всё еще 5 лет и я лежу под капельницей, а не это вот всё.

Бритвенный станок открытие⁠ ⁠

Попал я в больницу на операцию на ногу и перед сим мероприятием сказали нужно скосить кусты у "хобота".дали 2 станка вот таких

Бритвенный станок открытие Борода, Бритье, Бритва

Короче мужики кто юзает одноразовые станки бросьте их и покупайте такие не пожалеете. И кусты на сухую без раздражения одним побрил. А сегодня первый раз встал после 2х недельного лежбища и побрил бороду новым легко и не принужденно. Представляете какие там лезвия? Повторюсь на сухую. И защита от порезов серьезная. Мельком глянул пачка 100 шт 1600 рублей. Этой пачки думаю хватит на 5лет.

Китайская девочка про Россию⁠ ⁠

Давно хотела написать этот пост и вот решилась. Сейчас особенно хочется чего-то доброго и хорошего. История будет длинной, местами нудной, но если вы одолеете этот опус, вы не останетесь разочарованными.

В 2011 я ездила в Питер навестить подруг и знакомых. Первый раз в жизни. Одна. Сама. Ездила на выходные: в ночь пятницы туда, и вечером в воскресенье обратно. Это были ноябрьские праздники. Дорога туда особо не запомнилась, была ночь, все быстро легли спать, а утром проснулись и разбежались. А вот дорога обратно, собственно, и послужила поводом для этого поста. Никоим образом не умаляю мои восторги и впечатления от Санкт-Петербурга, но история, изложенная ниже, всё же, затмила их.

Глава 1. Знакомство.
Я ехала одна, без компании, в обычном плацкарте на нижней полке, т.к. поездка была запланирована и билеты были куплены заранее. На вокзал пришла тоже сильно заранее и загрузилась как только поезд был подан, и стала ждать своих попутчиков. Люди начали прибывать, садиться рядом со мной, раскладывать вещи. Вагон постепенно заполнялся. И среди вновь прибывающих людей было много-много маленьких китайчат. Сначала нам показалось (мне и моим попутчикам), что это были дети, потом, мы думали, что это подростки, но оказалось — студенты лет 19-20 — китайцы, все очень хрупкого телосложения и невысокого роста, как парни, так и девушки. Они быстро и очень организованно рассредоточились по вагону и мы тронулись. Т.к. на нижней боковушке присел нагловатый парень, который занял одно место собой, а другое своей сумкой, то девушка, которая подошла с билетом на верхнюю боковушку осталась стоять в замешательстве. Я предложила ей сесть рядом с собой, чтобы снующие и раскладывающие свои вещи люди + проводница, проверяющая билеты и раздающая бельё, её не затоптали. Девушка была очень скромная, милая и такая маленькая и худенькая, ростом не более 1,5 м, я же 175 см и кровь с молоком русская девица. Она на фоне остальных мужчин и пышнотелых дам в моем отсеке смотрелась просто крошечной. Она на русском языке поблагодарила меня. Пришли её сокурсники, проверить всё ли хорошо. Они быстро пообщались на китайском и опять рассыпались по вагону. Девочка сидела как будто аршин проглотила и постоянно крутила по сторонам головой, я поняла, что она растеряна. Я завела нехитрый разговор, чтобы отвлечь и расслабить её.
Т.к. я по образованию переводчик и работа моя заключается в общении с незнакомыми людьми на разных языках (итальянский и английский), плюс тот факт, что я экстраверт, мне не составило труда заговорить с ней. Она вполне сносно говорила по-русски. Первое, что мы сделали — это представились.
— меня зовут Анастасия, — медленно и четко сказала я. А как тебя зовут?
— меня зовут Надя, — ответила она с милым акцентом.
— Надя? — переспросила я?
— да, я сама себе такое имя придумала. Оно красивое и простое.
— а как твоё настоящее имя? Я бы хотела называть тебя твоим настоящим именем, если у меня получится.
И она ответила. Это было самое милое, что я когда-либо слышала в своей жизни. Жаль, что невозможно передать акцент в тексте:
— меня зовут Ванг Шуо. Шуо — как в слове "харашуо". И улыбнулась. И все заулыбались.

Это была любовь. У меня никогда не было младшей сестры (только старшая, которую я очень люблю) и я не знаю каково это любить младшую сестру и хотеть о ней заботиться, но в тот момент на меня такая волна нежности накатила, что я прямо там готова была сделать для неё что-то очень приятное.
Мы ещё какое-то время с ней общались на русском, ей было непросто, но она очень старалась. К сожалению, английский она знала ещё хуже, чем русский, а я китайского не знала вовсе. Я говорила медленно и четко, если ей были непонятны слова, то подбирала синонимы до тех пор, пока ей не становился понятен смысл сказанного. Остальные сидели, слушали и улыбались.
Как она рассказала, она приехала в Москву на полгода, со своими сокурсниками, их послали сюда по гранту, как лучших учеников, чтобы изучать русский язык и культуру изнутри. И вот конкретно сейчас она впервые в жизни ехала на поезде в России, возвращаясь с экскурсии по Санкт-Петербургу. Туда они ехали на автобусе, а обратно уже на поезде. И ей всё было в новинку. Потому и озиралась, не понимая, что куда и зачем. А т.к. билеты им покупала приглашающая сторона, то, видимо, те товарищи не сильно позаботились о комфорте студентиков, решив, что им и верхние боковушки норм. Их равномерно разместили по верхним боковушкам на два вагона.

Глава 2. Помощь.
Пришла проводница, мы были ровно по середине вагона, и ей понадобилось какое-то время, чтобы до нас добраться на проверку билетов и выдачу белья.
Ванг Шуо, получив свой заветный кулек, не знала, что ей делать, но увидев, как мужчина с верхней полки моего отсека ловко его разорвал и начал стелить себе постель, сообразила. Я, понимая, что рост Ванг Шуо не позволит ей заправить свою верхнюю полку, тем более, чел снизу уже заправился и улёгся, не давая ей много шансов, предложила ей свою помощь. Она встала, поблагодарила и пожелала мне спокойной ночи. Я не поняла и спросила почему она желает мне спокойной ночи.
Ох уж этот менталитет. Она подумала, что она меня утомила разговорами и тем, что сидит на моей полке и она подумала, что я так изысканно и по-китайски тонко ей намекнула, что не пора ли и честь знать. Когда мы всё прояснили, что моё предложение было лишь искренним желанием помочь, мы пошли застилаться. Она хотела попробовать заправить сама, я дала ей попрыгать минутку, потом усадила обратно на свою полку и всё быстро сделала самостоятельно. Опыт и рост мне помог сделать это ловко и быстро, и в глазах Ванг Шуо я читала искреннее восхищение и благодарность.Ооооо. Там такая моська была благодарная, она почти заплакала, благодарила меня бесконечно и извинялась, что мне пришлось это делать за неё. Я объяснила, что всё нормально, что мне не сложно и приятно ей помочь. Благодарности не заканчивались.

А потом была ночь, мы легли спать, предварительно напоив её и близлежащих её друзей чаем со всем, что только было у моих отзывчивых попутчиков: пряники, бублики, бутерброды, конфеты, шоколадки, леденцы и прочая. Очень сложно накормить невероятно скромных китайских детей. Но мы очень старались и наши бабушки-попутчицы надавали им ещё и с собой полные карманы. Дети были в восторге. Я понимаю, что им по 19-20 лет, но они такие чистые, трогательные и искренние, что мы их воспринимали, да и сейчас, вспоминая, я воспринимаю их и Ванг Шуо как детей. Так они радовались искренне. Я пишу и улыбаюсь.

Глава 3. Непрощание.
Мы приехали в Москву уже добрыми друзьями, обменявшись контактами и пообещав быть на связи.
Тем же вечером мы созвонились по Скайпу и продолжили общение. Она очень много и усердно училась, не мухлевала, когда я спросила её про шпаргалки, предварительно объяснив что это, она была так удивлена, типа "а чо так можно было?!" и возмущена тем, что это неправильно. Мы общались почти каждый день и я помогала ей с русским языком, а она делилась со мной своими впечатлениями.
Труднее всего мне дались объяснения пословиц и поговорок, у них была неделя, посвящённая этой теме, и она расспрашивала меня про кривую кобылу и варку каши так дотошно, что я думала, что я не помогаю ей, а сдаю экзамен на профпригодность. Моё лингвистическое образование помогало мне.
Она рассказала как ездила в Сергиев Посад, ходила в лавру и общалась со студентом семинарии и священником. А потом их водили в баню и это произвело на неё неизгладимое впечатление:
— Настя, они били нас кустами!
— это веники, Ванг Шуо, и ими парят. Это как массаж.
— веники, чтобы подметать?
— ох, Ванг Шуо. Этими не подметали.
— это веники, чтобы бить?
— а тебе было больно?
— нет, только страшно.
И прочие радости общения с Ванг Шуо.
Перед новым годом у них должен был быть экзамен по-русскому и им задали написать сочинение про Россию.

Глава 4. Сочинение.
Если вы были терпеливы и любопытны и дочитали до этой главы, то награда за вашу усидчивость уже не за горами.
Ниже я выложу сочинение Ванг Шуо в том виде, в котором я получила его по Скайпу на проверку. Она попросила прочитать и сказать всё ли мне понятно. Слог, грамматика и пунктуация — автора, т.е. Ванг Шуо, как в слове "харашуо". Я буду делать некоторые пометки со звёздочкой, потому что при проверке я не всё понимала, но она мне объяснила потом.
Готовы к доброте?

"[18.12.2011 23:46:59] WangShuo: Россия — как я её вижу
День за днём идёт, мелькая. Как будто бы вчера я приехала в Россию. Посмотреть Россию –это моя мечта, ведь Россия – это самая обширная, культурная и чудесная страна в мире. Мне повезло, что эта мечта сбылась. В Китае слухи говорят, что в России очень опасно, трудно объехать на кривой колыбе (*кобыле) людей, особенно в Москве люди не остановляются чтобы показывать дорогу незнакамыми, они очень любят чёрные кожи (китайцы предпочитают белые) (*речь о загаре), родители рассердятся, когда их детей охвалили (*Ванг Шуо считает, что мы не любим, когда наших детей хвалят, потому что думаем, что они от этого зазнаются), они пьют внакладку (*вприглядку и вприкуску, не запомнила, но ей очень понравилась идея смотреть на сахар/баранку и пить пустой чай), их банная культура очень страшная (*ещё бы, их били кустами). Поэтому с радостью и любобытством, с волнованием и страстью я сюда попала. Прошло уже три месяца. В эти дни я много видела, слушала, путушествовала и чувствовала. Каждый день я тронута и погружаюсь во счастье и радость. Я даже не успела ощущать эти радости, когда новые сюрпризы уже напали на меня. Конечно, иногда я тоже хлебнула горе, когда мы не могли понять друг друга.

Когда речь идёт о России, я сперва вспомню золотые купола. В России везде распространяются соборы, храмы и монастыри. Они показываются то сказочными, то великолепными, то красивыми. Ещё помню когда я первый раз стояла на Красной площади, увидела Храм Василия Блаженного, который я уже сто раз смотрела в книгах, а сейчас стоит передо мной, как я взволнованна, как я рада, как я счастлива. Их купола выглядят похожими на мороженое и на карамель. Мне даже хотелось поесть. Когда я второй раз туда приехала, шёл снег, и храм представилась другим видом красоты. Я почувствовала себя находиться в сказочном мире. Китай — светская страна, поэтому для меня религия таинственна. Однажды мне представилась возможность сходить в Сергиев Посад, я, не раздумывая, поехала. Там я посмотрела семинарию, музей и лавру. Я познакомилась со студентом семинарии,Борис. Он мне много рассказал о православной истории, развитии и его подмаге. (*тут я не смогла понять, что это такое, а она не смогла объяснить, оставили как есть). Я узнала много, например, круглый купол это символ вечности, белая стена лавры значит чистоту, а слово «целый» происходит из «целовать», потому что когда люди целует Бога, они станут одними целыми. Мне было интересно. Я тоже участвовала в православной молитве, вся церемония настолько почтительна, искренна, и красива. Потом Борис познакомил меня с священником, мы много общались. Священник мне объяснил, что мир как колесо, Бог находится в центре, и чем ближе мы подходим к Богу, тем теснее мы между собой становимся. Это напомнило мне китайскую культуру. Отличие только в чём, что в нашей культуре нет Бога, а Бог это правда, доброда и красота. Они человеческая общая цель.Однако в сегоднишние дни люди со страстью стремляясь к деньгам, бросают мораль и стали равнодушными к окружающим. После обсуждания я долго подумала, вспомнила прочитанные мне произведения и великих писателей и считаю, что православие не просто религия, но философия и часть русской культуры. Если бы ты не понимал православие, тогда очень трудно бы понял русских людей, её культуру и искусство. Православие уже проникло во все стороны жизни русский людей, оин не могут оделиться друг от друга.

Идти по дороге меня часто трогают, потому что машины уступают пешеходам. Это поведение показывает заботу к слабым. Однажды я ждала переходить улицу, вдруг автабус остановился и уступил мне дорогу, я испугалась, не ожидала это и не знала, что делать. В это время я увидела, что машинист махнул рукой с улыбкой. И я быстро бегала через улицу. Сердце наполнилось растрогастью.

Голуби тоже удвили меня. Когда я прошла мимо их, они даже не смотрела на меня, продолжали гулять или кушать. А в Китае они уже давно улетели. Как прекрасно, когда люди и животные дружно живут вместе.

Метро, мне кажется, российское зазнайство. Его устроили так хрустально, как будто это художественное творчество. Россиянам тоже надо городиться чем, что в вагонах много людейв разных возрастах читают книги, что на эклаторах они стоят только направо, чтобы предоставлять удобство другими. Вот нам китайцам нужно хорошо учиться.

В моих глазах Россия это романтическая страна. Потому что , кроме соборов, везде находятся киоски, в которых продаются цветы. Цветы это символ красоты, счастья, пожелания и воспоминаний. Влюблённые дарят цветы друг другу, чтобы передавать свои любви. Зретели и слушатели дают цветы артистами и музыкантами, чтобы выражать одобрение. Люди возлагают цветы перед памятниками, на молилы, чтобы изображать уважение и благодорение. Где находятся цветы, там существуют красоты и надежды.

Говорят, у русских людей есть трудный характер, с ними кашу не варит. Но на мой взгляд не совсем так. Однажды, мы с друзьями собрались у метро, ждали партнёров. В этот моменм одна женщина подошла к нам и спросила, нужна ли нам помощь. Оказалось, она думала, что мы запутались.Представьтесь себя, живёте в этзотической стране, к вам относятся так добро и тепло, как вы сможешь не благодарить и полюбить этих симпатичных людей? В поезде я познакомилась с девушкой, Настя. Она активно заговорила со мной, отчётливо и медленно. Когда я не поняла. она с терпением объяснила мне. Передо сном Настя помогла мне поселить постель, как старшая сестра заботилась о младшей. Я опять растрогалась и блыа благодарена. И решила передать эту заботу. Прощаясь, мы обменили контактов связи и теперь Настя стала моей сетейной преподавательнецей русского языка. Не знаю, что это мне было повезло заставить таких дружелюбных людей или они в самом деле именно так.
Кроме радости, счастья, я тоже испытала интересный,смешной и обидный момент. Я знаю словарь китайского языка, словарь английско-китайского языков, словарь русско-китайского языков и т.д. А теперь я ещё увидела Московски-Петербуржский словарь. Очень интересно! Это показало большую разницу и конфликт между этими двумя городами. Эти дву города мне понравились. У каждого города есть свои преимущества, надо научитьсялюбоваться друг другом.
Культурный шок всё время существует. Русские люди любят говорить прямо в глаза, а китайцы очень тонкие. При первой встрече с Настей она спросила меня, нужна ли мне её помощь поселить постель. Я благодарила её и желала ей спокойной ночи, потому что я думала, что она хотела спать, но стеснялась выгонать меня. Поэтому так спросила меня. А она стала непонятна. На самом деле она только хотела помочь мне. В Китае есть такая пословица: когда попасть в новое место, надо научиться привыкнуть к местным обычаю. Вот я уже научилась.Теперь я тоже часто опоздаю на встречу или на уроки.

Именно эти мелочи образуют моё впечатление о России. Разумеется, не все согласяться со мной. И ещё знаю моё понятие о России, может быть, поверхностное и однобокое , но это моё личное реальное чувство и ошущение. У каждой культуры есть свои особые черты. Для иностранцев это вероятно странно, непонятно. Но в основном нужно их почтить и справедливо рассматривать.

Жить в России, ошущать её и любоваться ею, для меня это удовольствие. Испытание в России будет самой ценной памятью в моей жизни.

но конец мне нужно ещё хорошо подумать"

Как вы после прочитанного?
Правда ведь, оно того стоило?
Девочка с чистой душой. Столько тепла в ней.

За сочинение она получила высокий балл, я и не сомневалась.
Мы общались с ней до самого её отъезда. На прощание, я связала ей кардиган спицами в виде панды (черные рукава и черные ушки на капюшоне, а остальное белое) и подарила огромного плюшевого панду. Она мне рассказывала, что она очень любит панд и что панды — это символ Китая. Не передать словами эту детскую радость и искреннюю благодарность. Она подарила мне гораздо больше, просто это нельзя потрогать. Моя душа до краёв переполнена растрогастью. Столько добрых воспоминаний.
Мы ещё какое-то время переписывались с ней, она рассказывала мне про учёбу, про то как нашла первую работу, связанную с Россией и русским языком и про её огромную по этому поводу радость.
Жаль, время развело нас, но вдруг. Людей так много на Пикабу, мало ли, говорят, мы все друг с другом знакомы через 7 рукопожатий.
Представляю, что сейчас она уже молодая женщина, такая же милая и скромная, возможно замужем и даже мама, а может, строит карьеру. Надеюсь, что у неё всё хорошо.

Доброты вам в сердце. Пусть и у вас всё будет хорошо. Много много вам растрогасти в душу.

Обработка голоса после записи в студии

Обработка голоса после записи в студии

И снова надо вначале вносить ясность — о чём вообще речь и какие есть предустановки.

Перед тем, как начать писать эту статью, я почитал что пишут в аналогичных статьях в рунете и понял главную мысль которую я должен вам щас сказать в самом начале:

Никогда не воспринимайте подобные статьи (и эту тоже) как рецепт «вот так надо обрабатывать голос». Толку от таких поучающих статей «компрессор крутим так, а эквалайзер так» — ноль рублей, ноль копеек. И снова риторический вопрос «Почему?» а потому что:

  • у всех разные голоса, вокальные приёмы и условия записи — исходный материал в разных случаях совершенно разный и обрабатывать его нужно по-разному, единый рецепт тут не подойдёт, а наоборот всё испортит
  • у разных песен разные задачи, стили, характеры и голоса в разных треках будут (и должны) звучать по разному, адекватно и соответственно стилю трека, его саунду и аранжировке
  • у разных саундпродюсеров разные «уши», разное вИдение того как должно звучать в итоге песня целиком и подгоняют они под свой вкус
  • у каждого звукаря свой набор средств обработки и «фишечек» их применения, например кто то аналоговые приборы любит, а кто-то плагины для удобства, кто-то сильно жмёт, а кто-то поборник «динамики»
  • ну и наконец: у треков разные задачи — какой то просто демка, какой то концертный плюс в клубе, какой то — микс для радиоэфира

А теперь перемножьте все эти варианты и обстоятельства и вы поймёте что это нереально внимать готовым рецептам. Они бесполезны и даже вредны. И казалось бы, всё, заканчивай статью, всё ясно, ничего не напишешь. Но нет. Объяснить можно, но только когда всё объяснение строится на двух тезисах

  1. общие понятия какой то обработки без конкретики, просто на пальцах — как оно работает и вообще для чего нужно
  2. и наоборот: вот конкретный случай, который вот так захотелось мне обработать — при этом не претендовать на истину

И из чего уже можно что то намотать на ус, а лучше сделать общие выводы и применять уже всё это к своему материалу. Так правильнее. Да и потом — вопрос творческий: тут нет рецептов, волшебных кнопок и универсальных метод. Главное что бы слушалось хорошо, ухо не резало, не мешало музыке, текст читался и гармонировало с общей идеей и стилистикой трека. А уж какие там параметры компрессии, какой дилей и есть ли он вообще — совершенно пофик. Ухо — главный арбитр.

Голосовая обработка поэтапно

Буду писать языком который понятен в базовых основах людям мало-мальски занимающихся этим хотя бы поверхностно.

Этап первый — чистка

обработка вокала

Убрать обработкой в записи то, что нельзя убрать при редактировании (конечно если это присутствует). Например сетевой гул. Понятно, что у нас в студии на записи этого нет, но мы же не рассматриваем конкретную запись у нас, а принципы работы вообще, в том числе и те моменты, когда мы работаем удалённо: нам присылают голосовой трек, а мы голос обрабатываем (если надо дальше — тюним, сводим и т.д.) а присылают разные по качеству записи. Итак, сетевой гул, обычно это 50 Гц + разной интенсивности обертоны. правится легко и быстро, любой нормальный эквалайзер с узкой полосой + гармоники Например вот такой:

Здесь отступаю от собственных правил «не умничать и не давать рецепты», только потому что сетевой гул, если и присутствует, то он везде примерно одинаковый. Так же можно и вообще срезать частоты менее 50Гц. Настраивать фильтр, конечно, нужно по слуху.

Затем в по этому пункту при обработке голоса я смотрю на уровень DC offset: сигнал должен быть симметричным по амплитуде:

Обработка голоса

Если будет постоянная составляющая в сигнале то его «рисунок» сместится вверх или вниз относительно оси. Это происходит или из за каких- то особенностей аналоговой части тракта при записи с микрофона, или при каких то неккоректно сработавших оцифровке или предобработке. Это стоит делать потому то при начале и конце проигрывания будет раздаваться щелчок и потому что съедает часть итоговой громкости.

Справедливости ради стоит сказать что иногда бывает специфический звук который сам по себе не симметричный, например звук синта Roland TB303

обработать вокал

Вот он так выглядит

Но чота пипец мы отвлеклись )))

Также, если в файле есть щелчки можно убрать их вручную инструментом «карандаш» сгладив линию огибающей

до обработки вокалапосле обработки вокала

Если есть равномерный шум, белый, розовый или коричневый (да да, они так и называются в зависимости от спектра) то можно на вокал при обработке «натравить» шумоподавитель, и как то попробовать задавить шум, хотя бы в паузах. Как правило ничего хорошего из этого не получается, теряются детали и читаемость, поэтому так важно на самом первом этапе записать голос максимально качественно.

Динамическая обработка вокала

Есть в треках, песнях и т.д. 2 вида динамики. Общая динамика это развитие трека, крещендо, тихие и кульминационные места — чисто художественные дела, которые являются лишь задумкой творца. И есть микродинамика: т.е. чередование, взаимосогласование и общее звучание частокола громких и тихих звуков, идущих друг за другом буквально в долях секунды. Напрмер партия басгитары. Все ноты одинаково громкие или ритмический рисунок задаётся чередованием громких и тихих нот. По-правильному будет, если эту партию и микродинамику сыграет басист, прущийся от грува, а не потом звукарь когда делает из скопища одинаковых ноты что то похожее на жизнь.

Совсем по иному это работает с голосом. Голос, вокальная партия — это текст. В тексте есть ударные и безударные слоги, есть звонкие и глухие согласные, есть шипящие и ещё мильён нюансов артикуляции. Громкие гласные генерируют в вокале как правило ноты, а вот произносимость и разборчивость дают те самые намного тише звучащие артикуляционные звуки. И вот тут и нужна динамическая обработка. Что это?

Это такой прибор регулирующий громкость: смотрит какая громкость у каждого звука и присваивает ему нужную громкость, которую мы хотим услышать. Теоретически можно ухитриться, извратиться и сделать так что громкие звуки будут звучать тише тех, которые были тихими, а стали громкими. НО это же неестесственно.

Обработать голос диктора

Вот посмотрите — это голос профессионального диктора. Вся суть его хорошо звучащего голоса, заключается в том, чтобы голос по громкости в макродинамике был одинаково горомкий. Не обязательно просто громкий, не всегда же он орёт, иногда есть ролик и тексты на шёпоте. Диктор или вокалист звучит профессионально, когда он сам по себе достигает такого мастерства, что все звуки которые он издаёт — одинаковые по громкости: и тогда голос или вокал звучит плотно, сильно и красиво.

А вот это осцилограмма голоса просто ребёнка, у которого таких навыков нет: видно что не сопоставимы не то что гласные\согласные а даже гласные между собой и то разные, некоторые тише, некоторые громче.

необработанный голос

Вот как звучит этот же самый отрезок который показан на осцилограмме:

Что интересно — оба эти звука примерно одинаковые по громкости, однако всякий имеющий хотя бы одно ухо услышит, что первый голос слышно отчётливо и разборчиво безо всяких обработок (а голоса в примерах вообще никак не обработаны), а вот уже с ребёнком приходится уже чуть напрячься чтобы разобрать текст. И дело не в дикции. Дело именно в том, что эти тихие звуки и есть конкретные буквы. Громкие звуки лишь о-у-а-и-е, а вот те казалось бы незаметные тихони и задают информационную составляющую.

Но это всё фигня, интереснее что происходит дальше.

Сами по себе эти файлы можно слушать, можно и разобрать вполне какой текст. Предоставленная сама себе запись самодостаточна и слушаема. НО! Как только это мы будем сводить с музыкой (а песня это и есть вокал наложенный на музыкальную подложку) — то гласные (особенно ударные гласные) слышны ещё будут, а вот тихие но гораздо более нужные буковки уже будут маскироваться музыкой и мы будем слышать голос, а что он говорит или поёт — ни хрена не понятно.

Вот вам оба голоса из тех же самых проектов, но только другие предложения чтобы текст был вам незнакомый а то вы уже текст подсознательно додумаете, только сверху наложена музыка

Ну, понятно что музыка сделана специально громко чтобы пример был нагляднее, в реале так конечно никто не будет, но как это работает теперь вам ясно.

И вот чтобы при том же уровне громкости голоса или вокала было разборчивее и читаемее текст и нужна динамическая обработка вокала или голоса. Суть её уже вам ясна: надо сделать тихие звуки громче. Обычно это делается так: (очень грубо говоря) на какой то коэфициент (1.5, 2, 3, 4 или другой) убавляются громкие звуки (а тихие не трогаются) а потом на этот же коэфициент прибавляется общий уровень громкости. В итоге громкие звуки по громкости те же, а вот тихие стали громче во в столько раз, во сколько мы указали.

Вот пример: два дубля одного итого же фрагмента. применил компрессор с коэфициэнтом 1:4 и теперь ДО и ПОСЛЕ выглядят так:

обработанный компрессором вокал

Громкость у них одинаковая, а вот за счёт увеличенной громкости ранее тихих звуков, теперь кажется что после обработки стал гораздо громче. Отчасти это так — часть звукового файла после обработки голоса компрессором стала громче, но вот громкая часть осталась точно такой же по уровню.

вот как это теперь звучит:

Да, конечно, пример для выпуклости с экстремальными настройками и сразу повылазили артефакты. Я же сразу сказал что когда выкрутишь такую обработку вокала то для уха это будет неестесственно и некрасиво. Это лишь пример чтоб — нагляднее было. Сразу становятся слышны и звуки в голосовой комнате и вздохи — слюни. В реальном голосе такого нет. Однако, не забывайте то, что мы это делаем не для голоса самого по себе, а для того чтобы «посадить его в микс».

Без такой обработки голоса компрессором, сделать хорошую читаемость и разборчивость в плотной попсовой и особенно в качовой электронной колбасе — нереально. Это надо задирать общую громкость голоса так — что он будет как голый мужик на хоккейном катке торчать посреди зимы. Вот тут то и нужен компрессор. Все эти артефакты и вздохи, можно или вырезать вручную, или настроить тонко комрессор, или сделать это фишкой, а уже очень хорошо читаемый голос усадить глубоко в микс, не лишая фанеру грува и кача.

И вот тут уже все советы заканчиваются. Тут и начинается поле профессионального саундпродюсера который не мыслит цифрами или точными параметрами — всё подбирается индивидуально, на слух: как оно будет в общем, насколько все эти параметры

  1. громкость голоса,
  2. его уровень компрессии
  3. уровень «артикуляционной части»
  4. и баланс с фонограммой будут сходиться.

Тут и кроется волшебство этой обработки вокала. Можно голос сделать очень тихим но ясным, можно громким и взрывным, вторые голоса можно оставить только ноты а текст не слышен, а можно наоборот очень чёткий и «близкий — в ухо» энергичный шёпот. Динамическая обработка голоса — лично для меня давно перестал быть техническим инструментом накрутки параметров звука. Для меня он стал художественным инструментом, как эквалайзер или ревер.

Общий принцип работы динамической обработки, которая называется компрессия — уменьшение динамического диапазона сигнала, или, другими словами, уменьшение разницы между громкими и тихими звуками я вам описал, а вот как конкретно теперь что делать: это определяет только продюсер проекта по месту.

Остаётся лишь добавить в этом пункте, что вы теперь знаете — чем хороший диктор\вокалист с данными отличается от профессионального: У хорошего есть хороший тембр, чисто поёт ноты, интонирует. А вот профессионал умеет сразу голосом все звуки выдавать ровные по громкости. У него компрессор уже в горле стоит. Стабильные, ровные нотки, без провалов, внезапных «вскриков», бросаний и недоговариваний\недопеваний. Активное взятие звука и активное снятие. За счёт этого достигается сила, плотность, красота и мясо. А вот это уже твоя, исполнитель, работа.

Ух нифига себе я сколько уже написал, а ведь это только небольшая часть огромного раздела «динамическая обработка голоса». Фуххх. выдохнул и продолжу.

А теперь от программных компрессоров в обработке вокала сделаем шаг назад.

Открою вам секрет (секретом на самом деле не являющимся, а для звукарей, так и вообще банальность): компрессор на вокал в частности или голос в общем применяется к сигналу ещё ДО записи его в комп. Сигнал с микрофона поступает на микрофонный предусилитель, который в подавляющем большинстве студий сочетает в себе, помимо предусиления слабенького микрофонного сигнала, ещё и компрессор (а до кучи ещё всякие плюшки). Отчасти эти плюшки действительно нужны, но, расскажу как это происходит обычно при выборе и покупке микрофонного преампа . В студию покупаем преамп, вроде как прибор, даже дорогой, а там блин всего 2 ручки чтоли будет: уровень входа и уровень выхода? Чота маловато. Давай уж на всю монтану, чтобы дофига крутилок было: компрессор, эквалайзер, диэссор, гейт и прочий зоопарк — всё равно же «деньгу плотим» )). Ну да ладно, я к этому ещё вернусь, а пока расскажу для чего это нужно в виде отдельного устройства (сдаётся мне что статья будет гигантской )

Сначала выскажу некие устоявшиеся общепринятые ништяки от аппаратных приборов обработки голоса в лице микрофонных предусилителей с компрессорами:

  • благородное звучание аналоговых породистых студийных приборов
  • музыкальность, корректность, фирмовость работы набортных инструментов обработки голоса, потому что в их разработке принимали участие знающие люди, а не абы кто
  • наглядность кручения ручек и тактильная приятственность
  • солидный список сетапа студии
  • отлично смотрится рэковая стойка с этими красивыми штуками, ей богу — вот сами полюбуйтесь:

рековая стойка с приборами динамической обработки голоса

И это в нашей студии (правда всё в одной, до того как стало 2 студии и оборудование разделили на 2 студии). А представляете какая красота в студиях с бюджетами в миллионы? )) Там я бы жить остался среди такой красоты:

компрессоры для обработки голоса

Вот вам сейчас наверное на мгновение показалось что я иронизирую и посмеиваюсь над этими мудрыми железками? Отнюдь. Я их и сам люблю, даже в студию напокупали, признаться, даже больше чем надо ) Да и вообще — я уже давно заприметил себе вот такой преамп и если бы нашёл клад, обязательно бы его купил и работал бы с ним:

обработка голоса millenia

Красавица Millenia STT-1. А всё почему, для чего такой прибор (и не только этот конкретно а вообще подобные ему микрофонные преампы) нужен в студии, что он даёт, как использовать?

ну, самое очевидное: пред-УСИЛИВАТЬ микрофонный сигнал. Задавая уровень как на входе чувствительностью, так и уровнем на выходе

  1. срезать ненужные низкие частоты, которых в голосе нет а в записи могут присутствовать. Например, фильтр до 80Гц. (то же самое касается и ненужных высоких частот)
  2. если надо, насыщать сигнал ламповыми гармониками подмешивая сатурацию
  3. «поджимать» динамический диапазон компрессором — вот как раз то самое о чём первая часть статьи
  4. приукрашивать тембр эквалайзером
  5. срезать выпирающие цикающие «ссс» или «ццц» диэссером (который кстати тоже является динамической обработкой голоса — компрессором, но только для узкого частотного диапазона в районе этих «ссс»)
  6. лимитировать уровень сигнала: ещё один прибор динамической обработки, позволяющий задавать предел по громкости
  7. отсекать звук ниже определённой громкости: пока не говорим — идёт тишина. Гейт называется
  8. наслаждаться внешним видом и эстетикой работы с ним
  9. внушать трепет и благоговение клиентам студии

Согласитесь, прибор который умеет всё это (или хотя бы часть этого) — очень желателен на студии. Так что, никакой иронии: как-нибудь я себе такой прикуплю Но лично для меня это носит вопрос не технологический, а развлекательно-эстетический. И сейчас объясню почему, но сначала расшифруем новые термины которые появились в этой статье:

Обработка голоса ламповым сатуратором

обработка голоса ламповой сатурацией

Все наверное слышали мем «тёплый ламповый звук», так вот это не только повод для хихиканий над аудиофилами, но в ряде случаев подобное применение весьма оправдано. Дело в том что лампа в режиме работы перегруза, плавно начинает «въезжать» в громкие пики звука, которые превышают определённый уровень своим окрашиванием: лампа начинает издавать характерный призвук «перегруза» одновременно компрессируя пики сигнал. И чем большие эти пики (или общий уровень сигнала) тем больше лампа начинает красить и компрессировать. При этом этот звук перегруза у лампы куда как приятнее на слух чем остальные виды перегруза: транзисторный или тем более цифровой клиппинг. Этот эффект называется дисторшн, но мы сейчас не о нём, а о динамической обработке, в частности голоса. Ну так вот: этот эффект можно использовать как своеобразный компрессор: там где сигнал ниже уровня, на котором лампа начинает подгружаться — сигнал чистый, там где выше — сигнал начинает поджиматься и подкрашиваться дополнительными гармониками, как правило приятными на слух. Эти гармоники уплотняют звук, добавляют новые частоты в спектр, лампа срезая пики выравнивает по громкости. Так что применять лампу тоже можно в нужной дозе, разумеется, без фанатизма. Делается это на преампах (и грелках при реампинге) двумя способами:

  • сигнал пропускается через ламповый каскад и крутится ручка гейна: степень вмешательства лампы
  • сигнал дублируется на параллельный канал, где ручкой гейна настраивается степень вмешательства лампы в обработку голоса и отдельная ручка, которой подмешивается этот обработанный сигнал к основному

Этот метод обработки, а точнее сказать «украшения» звука, иногда неплохо слушается на голосе, хотя самый самое широкое его применение, конечно, гитары. Стоит так же сказать что в каскаде предусилителя в самом микрофоне тоже порой стоят лампы. Микрофон с таким каскадом так и называется: ламповый. И, кстати, не всегда это даёт положительный результат — ламповый мик+ ламповый преамп. Иногда этот «ламповый засер» даёт грязь, кашу и «переборщ». Но в некоторых партиях это как раз и нужно. Так что всё по вкусу, и индивидуально. И вообще по теме лампы мной уже две статьи написано, гораздо более полных и подробных. Вот тут первая, а вот тут вторая. Просвещайтесь, а мы продолжим

De-esser(диэссор) как обработка голоса

В зависимости от голоса или микрофона, в записанном голосе звучат неприятные звуки, иначе ещё называемые «сибилянты»: это звук «шшшш», «сссс» и «цццц», по возрастанию частоты. Кстати, у непрофессионалов эта проблема стоит острее. Помните почему? Потому что у них при пении и произношении нет «ровности громкости» и из за того что в голосе нет общего «силы и напор» цикалки торчат сильнее, как тополь на плющихе. Ситуация становится ещё хуже если используется «верхастый» микрофон. Это вообще отдельная головная боль для звукарей. Понапокупают микрофонов сравнивая сырую запись, и разумеется выбирают тот, в котором больше верхов, им кажется что он лучше звучит, а на самом деле там один «пыщь-пыщь» и «цык-цык». Особенно я не люблю микрофоны Rode за эту их «фишечку», ну и, соответственно, под замес и всех тех кто на неё ведётся. Недаром же все прутся по старым микам, 60-70х годов, и не потому что там были некие «технологии Аненербе», а потому что тогда в эти игрушки «самый светлый» звук не играли и делали ровную частотку.

И вот когда эти две беды (исполнитель с неаккуратными верхами и верхастый микрофон) встречаются — получается дивный калейдоскоп, который потом разгребать и разгребать. Как только начинаешь осветвлять вокал — проблема умножается. И эквалайзером её исправить нельзя — начнёшь резать высокие частоты — срежутся все нафик. Причём сильнее всего пострадают аккуратно звучащие, а сибилянты всё равно торчать будут как бешенные. что же делать?

обработка диэссер

Тут то и приходит на помощь прибор обработки голоса диэссер. Суть его простая — это тот же самый компрессор, но только он действует в узком участке спектра, например от 4кГц до 6кГц — там где голос «свистит» сильнее всего. Настраиваем нужный частотный диапазон, настраиваем уровень уменьшения громких звуков и вот уже корректный звук: голос тот же самый, а свистульки делаются тише в 1:2 или 1:4 раза в зависимости от выставленных настроек, ну или прямо указать на сколько дБ уменьшить нужный кусочек спектра.

Обработка голоса лимитером

Честно говоря, никакая это не обработка, это больше технический ограничитель по выходу из преампа чтобы на вход звуковой карты без перегруза сигнал шёл, но лимитер в студии вообще применяется широко. Основное его назначение лимитировать сигнал определённым значением уровня. Лимитер как и диэссер (и как последующий пункт: гейт) это частный случай (настройка) всё того же компрессора. Суть его в том, что во всём диапазоне громкости он в звук не вмешивается, и лишь начиная с определёного, как правило, высокого уровня громкости, всем пикам задаётся коэфициэнт уменьшения громкости 1:∞.

обработка голоса лимитером

Вот на скрине видны настройки компрессора работающего в режиме лимитера. Из него видно что можно подавать какой угодно по громкости сигнал, но при приближении к -10 дБ он будет ограничиваться, и хоть ты из штанов выпрыгни но более чем -10 дб на выходе из компрессора не получить.

Такой инструмент в преампе используется вместе (после) компрессора потому, что не всегда компрессора достаточно чтобы сгладить внезапный крик, например. если лимитер не использовать, дубль будет испорчен клиппингом, а лимитер позволит избежать артефакта. Ну а в сведении и в общей работе по обработке я как нибудь сподоблюсь написать отдельные статьи.

Я уж и так стараюсь покороче, но кажись не очень получается. Так что не будем терять время и приступим к следующему пункту:

Прибор или функция обработки gate (гейт)

Это тоже частный случай прибора динамической обработки, но только диаметрально противоположной по сути. Если смысл лимитера «ничто не должно быть громче определённого уровня» то у гейта наоборот: ничто не должно звучать всё что тише определённого уровня. Допустим у нас записан голос, а помимо голоса у нас там на записи всякая фигня в микрофон полезла — отражения комнаты, скрежет сверчков, шум. Голос у нас говорит или поёт в диапазоне от -30 до -10дБ. а всё что тише мы отсекаем настройками «всё что тише -30дБ = — ∞дБ. В итоге у нас остаётся только голос, а всё остальное не звучит.

Все эти бесконечные пункты — это лишь поверхностный проход по такой глобальной теме как «динамическая обработка» о которой я могу писать часами и писать целые тома: насколько это интересный мир, где компрессор по-моему мнению король мира звука. (и это мы ещё не копнули тему экспандера, многополосной компрессии и его антипода — динамического эквалайзера).

Т.е. один только компрессор это целый класс устройств и обработок. Вот например это один и тот же компрессор, настраивая который по разному будет работать как разные устройства:

снова обработка компрессором

Это прибор динамической обработки который работает в режиме компрессора. Видно настройки, при которых при достижения уровня сигнала в -14дБ (и чуть ранее) сигнал уменьшается в 2.86 раза

ещё один пример обработки голоса диэссером

А это тот же прибор, с чуть более агрессивными настройками, но работающий лишь в диапазоне от 4кГц до 6.5кГц что даёт право называть его диэссером.

обработка вокала или голоса лимитером

Здесь же настройки таковы, что прибор динамической обработки работает в режиме лимитера. Громкость звука ограничивается -7дБ.

обработка вокала гейтом

А здесь видно, что помимо работы лимитера, прибавляется ещё и функция гейта — всё что тише -29дБ перестаёт звучать.

И разумеется все эти режимы работы можно совместить. При должном функционале прибора динамической обработки голос будет проходить все эти обработки и на выходе получим то что сами накрутили. А крутим с умом, по-вкусу

И вот сейчас подходим к тому, зачем я эту длиннющую телегу писал. Несмотря на то, что микрофонные преампы как правило оснащаются блоком динамической обработки (и не одним, например не редкость когда в одном преампе стоит сатуратор, компрессор, диэссор, экспандер, лимитер и гейт) при прочих равных я бы лично предпочёл писать звук без преампа

Сразу стоит сказать, что я «звукарь новой формации», и мне весь этот благоговейный трепет перед аналоговыми и аппаратными приборами до лампочки. В моих студиях нет ни микшерного пульта (некоторых это кстати обескураживает) ни танцев с бубнами вокруг ламповых прибамбасов (хотя сами ламповые прибамбасы есть). Потому что я поборник «чистого исходника»:

Пишем звук как есть, а потом уже если надо обрабатываем, если надо, можем сбросить то что накрутили, и снова пересвести\переобработать.

Но сигнал с микрофона то в студии пишется через преамп на котором есть компрессор. Да. Но это вопрос не обработки, а вопрос удобства записи.

Дело в том, что человеческий голос обладает вполне большим динамическим диапазоном, и каждый раз крутить ручку уровня — утомительно. Проще немного усреднить уровень громкости и писать уже такой более комфортный для записи звук, чем каждый раз бояться: достаточно ли чувствительности для тихих мест в вокале, и не клипанёт ли в громких местах?

Но это лично мои предпочтения и стиль работы. У другого звукаря может быть другой. Например выстроил под себя настройки компрессирования, пишет скомпрессированный уже голос, а потом если надо ещё «дожимает» и «допиливает».

Есть правда ещё отдельный вид чудиков, которые не знают как работать и знать не хотят, купили преамп, компрессором сигнал сжали, вроде поразборчивее и поплотнее — ну так и пусть будет. Особенно таких обормотов много среди тех кто видео занимаются Некоторые настолько тугие на ухо, что вообще никак звук не обрабатывают, прям так в видео вставляют Вот и сжаливаются порой студии и пишут голоса через преамп с компрессором. Ну да ладно )

Вот прикиньте чуваки — этот огромный блок был написан только лишь для того, чтобы объяснить вам, что в конвертор (звуковую карту\комп) обычно приходит УЖЕ чуток (а где и не чуток) обработанный сигнал вокала или голоса. Т.е. я сейчас описывал примерно то что делает (или может делать) микрофонный предусилитель ДО записи сигнала. Это надо учитывать тоже.

И только теперь можно приступать к описанию того, с чего начали:

Обработка записи голоса или вокала

У нас в проекте аудиофайл с записанным вокалом, пропущенным в аналоговой части через микрофонный предусилитель с некими настройками предобработки. Обычно производители рекомендуют средние настройки крутилок (Long например прямо об этом говорит) а это, как правило уровень компрессии 1:4 для сигнала с порогом -20дБ. И вот этот звук мы уже начинаем «накручивать» в компьютере плагинами (как программными, так и аппаратными). Отдельные ценители могут пропускать этот сигнал опять через внешние обработки и на входе снова их записывать с обработкой. Но лично я так не делаю по нескольким причинам:

  • самое первое — я не фанатею от аппаратных приборов обработки и считаю программные ничуть не уступающими
  • это пипец как гемморойно разводить роутинг и раздувать объёмы проекта с сомнительной эффективностью
  • невозможность постредактирования — опять заново переписывать только
  • по-чуть чуть, но шумы копятся

В общем после записи звука на комп (а по-правильному надо говорить «после оцифровывания сигнала конвертором»), всю дальнейшую обработку голоса я веду в компе плагинами.

Итак с чего начать и какой тип и вид обработки должен идти за каким? Снова вас отсылаю к примеру аппаратных преампов: логика обработки вокала и последовательность операций общая во всех случах, именно поэтому примерно в такой же последовательности слева направо расположены блоки обработки и крутилок на лицевой панели микрофонных предусилителей и вообще голосовых процессоров: (микрофонный предусилитель Long Voice Master)

микрофонный предусилитель Long Voice Master

цифрами обозначил блоки слева направо для их расшифровки: что это, для чего нужно, и почему именно в такой последовательности

  1. крутилка входного уровня сигнала, если будут какие то другие выбивающиеся из неких средних значений, то приборы динамической обработки голоса будут уже некорректно работать, или будут ли работать вообще, при очень маленьком входном уровне, например
  2. блок фильтра низких частот. нужно отрезать ненужные частоты, или мешающие работать последующим обработкам
  3. компрессор сужающий динамический диапазон
  4. диэссор, потому что для того чтобы резало ухо «ссскам» нужно совсем немного громкости, а мы убрали громкие и сибилянты начали выпирать, поэтому компрессим сибилянты отдельно ещё раз
  5. лимитер — режем звук чтобы не пропустить пики, которые возможно ещё остались
  6. эквалайзер — чтобы тембр отстроить так как нужно, добавить то чего уменьшилось после динамической обработки, и прибрать то, что вылезло наружу.
  7. фильтр высоких или низких — срезать ненужное в спектре
  8. ручка выходного уровня громкости

Так примерно в большинстве случаев и выстроена схема работы по обработке голоса: убираем ненужные частоты чтобы не мешать компрессору, а после ещё раз шлифануть звук эквалайзером до нужного нам тембра.

И чтобы закрыть этот монстрообразный по объёму пункт о динамике последний аспект, насчёт которого нет «правильного рецепта», но есть некие хитрости:

Чем глубже мы хотим «посадить в микс» голос, тем сильнее его надо (а может и не надо — говорю же, нет универсальных советов) сжать при обработке вокала. Тут, конечно, всё индивидуально, но если у нас пробивные звуки например кричащий вокал, или основная фишка трека танцевальный ритм, то можно сжать голос посильнее и сделать его в целом потише. чтобы акцентировались другие грани трека. А если наборот, упор на голосе, или это акустическая песня в исполнении, например бардовская, то компрессии чуть чуть. Потому что и так голос на поверхности громче всего остального, нужна естественность и прозрачность. В особых случаях, например имитация «открытого воздуха» или театральной постановки — компрессии достаточно лишь той что была на преампе.

В обще всё рулится на слух, сообразно целям, задачам и условиям применения.

Ну хватит о динамике, перейдём к другим типам обработки вокала.

Эквализация или частотная обработка вокала.

эквализация в обработке голоса

Этот пункт настолько простой и очевидный, что, признаться, я даже теряюсь что тут можно писать, кроме очевидного капитанства. Эквалайзер: прибор обработки голоса по частотам. Например, мы можем воздействовать на какую то конкретную частоту с определённой точностью её выборки и указать прибору — сделать всё в этой области в 2 раза тише (-6дБ). Хотя этот пример не жизненный, обычно наоборот — вырезается торчащая или резонирующая частота.

Всё потому, что спектр голоса человека определяется его резонаторными объёмами. Голосовые связки издают определённый тон — опорную частоту, ноту, а вот тембр голоса, делающий его индивидуальным (именно по нему мы отличаем голос одного человека от другого) определяется «конструктивной особенностью» человека. Разные объёмы грудной клетки, гортани, шеи, трахей, рта, мышц, особенности развития, их взаиморасположения и ещё кучи всяких факторов. В итоге получаем индивидуальный спектр голоса, который ещё до кучи и меняется в зависимости от исполнения вокала. Например, у меня, как у вокалиста и меня как диктора совершенные разные голоса. Потому что если дикторский по спектру более менее ровный, то в вокале с определённой громкостью начинают всё громче резонировать хрен его знает где расположенные резонаторы выдающие серединку. Именно поэтому я предпочитаю записывать свой вокал в микрофон Brauner VM-1 который густой, тёмный и даёт мало середины, а потом ещё и на этапе сведения дополнительно эти свербящие средние частоты резать приходится..

То же самое и с другими голосами: при обработке вокала эквалайзером приходится учитывать все эти индивидуальные особенности и исходить из правила «убирать недостатки и подчёркивать достоинства», ну и конечно соотносить с общим звучанием в миксе. Переборщ, как правило, всегда хуже, чем недоборщ. Но бывает и так: отстроенный вокал, сам по себе хорошо звучащий, не звучит миксе. А голос, который удачно лежит в миксе и ничего не портит а наоборот обогащает общее звучание — сам по себе может быть обработан так что в соло звучит ужасно. В таких случаях лично я отдаю приоритет звучанию голосу в общем. Те настройки обработки при которых голос звучит хорошо вместе с остальными инструментами и есть верные.

«украшательские» обработки на вокал

Далее мы рассматриваем уже некие художественные приборы обработки вокала: фазовые, пространственные, и прочие спецэффекты.

В этом пункте уже просто можно обозначить «так обработать вокал тоже можно». Они необязательны, а носят характер «рюшечек» хотя и весьма пользительных и желанных.

Такие устройства как хорус, фейзер и фленжер дают интересный призвук спецэффекта. Некие ужирнители, уплотнители, умножители. Звук чуток пошире, начинает причудливо плавать переливаясь «биением фаз». По юности как то увлекался, ни трека без такого не было. А сейчас пришёл к выводу, что голос должен быть либо естесственным (что 99% песен) либо делать нарочитые спецэффекты (в остальных 1%) и накручивать на всю монтану. Советов давать не буду, они тут и не нужны — это чистое творчество, каждой крутит по вкусу.

Такие же приборы обработки всяких спецэффектов с причудливыми алгоритмами и их сочетанием, а так же «нарезатели» типа глитчеров. Каждый крутит сам и определяет нужны они или нет.

Но вот о чём отдельно стоит сказать так это об эффектах пространственной обработки вокала: дилей и ревер.

Дилей: задержка. эхо. упорядоченные повторы сигнала с определённой периодичностью и длиной хвоста. Эхо. Всё просто

Ревер: примерно то же самое, но с огромной кучей переотражений с разными задержками — этакое облако множества эх, в сумме дающих не эхо а некое пространство, объём.

пространственная обработка вокала

Эти два эффекта очень часто используются, потому что сухой обработанный вокал или голос хорош, но существует сам по себе. В вакууме, или прям в микрофоне. Без атмосферы, без пространства. В ряде жанров, стилей, миксов и творческих задумок это здорово звучит, а вот в ряде других работ, обязательно надо помещать голос в некую точку в пространстве, задавая атмосферу, для естесственности, красоты и слушаемости. А вот уже размеры этого пространства, глубина, цвет, степень — вот это уже снова индивидуально и без рецептов.

Важно также помнить, что этими приборами можно при обработке вокала задавать положение источника в пространстве микса. И если ручка панорамирования задаёт положение лишь влево-вправо, то крутя ручки настройки ревербератора можно делать голос «ближе-дальше»: ценное свойство, особенно если в песне несколько голосов, помимо основного. Можно хорошо обыграть это ревером.

Да и вообще, тут самый большой кусок в статье как обработать вокал достался компрессору и его вариантам. Конечно, это вызвано тем, что нужно было объяснить, что в комп запись вокала попадает уже частично обработанная микрофонным преампом, а попутно это многое разъяснило зачем вообще нужен компрессор уже на этапе обработки вокала.

По-хорошему, по каждому даже не прибору, а по случам применения каждого прибора можно написать отдельную статью с примерами, но это уж, для меня человека ленивого, трудновато Но как нибудь сподоблюсь и напишу.

Так что, примерное представление что делается на этапе обработки вокала, зачем это, сложно ли это или просто, вы уже имеете. Тем кто хочет делать сам — крутите ручки, слушайте, делайте выводы, пробуйте, ошибайтесь и снова пробуйте, никого не слушайте. Доверяйте только ушам. Звучит так как вы задумывали? Значит всё верно. Наплюйте на мнение всезнаек. Не всегда цель — идеально звучащая песня. Иногда при ужасных исходниках это принципиально недостижимо ). Главное достичь той цели к которой вы стремились. Помните — у всех вокруг разные уши и разные музыкальные пристрастия. Лекала одного, не могут и не должны подойти другому. Действуйте исходя из своих. Я например никогда не лезу со своими оценками в жанры в которых я мало что понимаю и не люблю. Например, рок. Что толку если я там расслышу что то, что мне покажется неправильным? Во первых я не в теме стиля. во вторых возможно у автора или саундпродюсера именно такая задумка и была. А те кто крутить ручки не хочет и не может (и это правильно — у каждого своя специализация) — обращайтесь. Всё как надо обработаем к взаимному удовольствию

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *